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毛豆的角色强得都没能过夜,这个设定很快就被陈一鸣推翻。
原因很简单,为了节奏平衡。
而参谋上一幕还是一个智珠在握的主导者,下一幕就被制住成了被支配者,太挑战观众心理。
突然乱入的侦查兵强得过于突兀,再怎么设计牺牲的桥段,都脱不开剧情杀的初印象。
于是
这也是他邀请毛豆来饰演这个角色的初衷。
还没等陈一鸣根据毛豆的个人特质丰富人物细节,实地堪景之后剧情再次大幅变更。
背景设定里多了一支夜渡失败的增援分队,毛豆的角色设定相应地也就变成了被打散的援兵。
后续剧情也不得不跟着修改,因为不管是侦查员还是47o守军,都熟悉周边地形,这是这个角色最主要的工具人属性。
而增援的普通战士是没理由知晓周边地形的,于是角色动机就从“护送者”
变成了“同行者”
。
这个改动的结果,就是显著增加了角色的多面性,增大了毛豆的表演难度。
瘦小枯干,一张笑脸,先天不足要如何体现强者气质?
素不相识,萍水相逢,凭什么为了传令组主动牺牲?
这段戏陈一鸣听得心不在焉,因为他完全不担心毛豆的台词功底。
他担心的是毛豆的表演逻辑和行动说服力,可那要实拍或是实景排练才看得出来,读剧本是表现不出来的。
他只能等。
……
接下来,三个人绕着圈与骑1师巡逻队捉迷藏,基本上就没有台词了。
祥瑞用旁白全程代劳,很快将剧情推进到毛豆与二人分开,反向引走已经现踪迹逐渐接近的敌军。
这个段落在
陈一鸣创作的时候全程代入,就差没把毛豆憨憨的小圆脸儿打印出来,直接挂在电脑屏幕上。
他绞尽脑汁设计台词,既不能过于煽情,也不能太过随意。
情感上散兵与二人组要保持初识的陌生感,逻辑上又要把散兵主动牺牲的动机清晰地传达给观众。
之所以花这么多力气雕琢这个段落,目的只有一个,就是用极致的反差,凸显这个一眼乐观派的普通战士,在关键时刻爆出来的牺牲精神和非凡勇气。
然而,随着他本人在初具雏形的外景地一遍遍地丈量行走,他越来越觉得,自己设计的那些貌似平淡实则激昂的对话,用在这个场合是那样的苍白无力。
此后,每走上一次,台词就少几句,再走一次,又少几句。
到剧本定稿,整个段落的台词已经被他完全删光,变成了纯粹的动作和眼神戏。
而且,全段落只有3个隐蔽剪辑点,单个长镜头最短的也在2分钟以上。
当他最终做出这个决定时,林萧、桑平都觉得过于冒进。
关键问题不止是难度特别大,而是容错率太低。
让演员在复杂走位的同时,只靠动作和眼神来传达情绪,对演的人和拍的人都是巨大的考验,任何一方稍有失误没对上节奏,就意味着整个镜头重拍。
倒是实际执行的人,斯坦尼康摄影师保罗,和段一宁、毛豆两个演员,都是一副兴奋不已跃跃欲试的态度。
这是两个真正喜欢演戏的演员,陈一鸣搭起了一个他们内心期盼已久、无比向往的舞台,而这个舞台是他们靠现有地位很难触碰得到的,他们没有任何理由因为难度而退避。
至于刘东君,这娃还意识不到“一镜到底+无台词”
的拍摄方式意味着什么,能做的当然是跟着师傅拍胸脯点头。
……
祥瑞不紧不慢地读着旁白,剧情来到下一个大段落,木秦二人甩开追兵,绕过骑1师营地,沿着47o高地的内侧靠近天马山。
影片的整体气氛依旧压抑,两人都明白渐渐远去的密集枪声意味着什么,他们没有兴致说话,只是埋头行军。
当两人来到一个占地面积颇大的废弃迫击炮阵地时,张宇率领的侦查小组登场了。
张宇低沉的声音在会议室响起,“你们哪部分的?二虎,走交通壕去最东边的炮阵地,听我哨子,火力压制。”
依旧是段一宁出面回答,“14团参谋秦志亮,通信员木小林。”
“5师侦察营,付子玉。柱子,看见我左前方那个土包没,听到我的枪声全冲过去,甩重弹,二连。记住,听枪不听哨。”
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